Cette page a pour seul et unique but de retranscrire l'interprétation que j'ai faite de Mulholland Drive, grand film de David Lynch qui a retourné le cerveau de quelques millions de spectaterus, à sa sortie. Ce texte a été écrit le 30 novembre 2001, soit le lendemain de ma première vision au cinéma du film (je suis retourné le voir un peu plus tard), comme en témoignent les archives du forum des élèves de l'ENS. Il n'a donc nullement été influencé par quoi que ce soit, c'est juste un délire personnel, que vous êtes libres de prendre au sérieux ou pas (mais moi, je l'aime bien, quand même :-) ), étant bien entendu que l'intérêt du film ne réside pas nécessairement dans son explication...
Alors voilà comment je vois les choses: dans une
première approche, disons que ce qui se passe dans la seconde moitié du
film est la "réalité" (entre guillemets, vous verrez plus loin pourquoi):
la blonde s'appelle Diane, elle est amoureuse de la brune, et elle craque
au moment de l'annonce de son mariage avec le réalisateur, elle engage un
tueur pour la supprimer. Bon, à partir de là, il y a la clé bleue qui
intervient. Celle qui ouvre le cube (bleu aussi, le cube). Qu'est-ce que
c'est que ce cube? Ben pour moi, c'est en gros un portail vers un monde
parallèle, qui permet plus ou moins la réalisation inconsciente des rêves
(enfin, en théorie, en tout cas). Je vais m'expliquer.
Une fois le cube ouvert (et le portail franchi donc), notre chère blonde
se trouve transportée dans un monde très proche du notre (même
personnages, mêmes lieux), mais avec de subtiles modifications qui
inversent les rapports de force (ou tout au moins celui entre la blonde et
la brune), le tout inconsciemment (quand elle débarque dans cet autre
monde, ce qui correspond à la première partie du film, elle n'a aucun
"souvenir" (entre guillemets, car il se passe de drôles de choses niveau
temporel, j'y reviendrai) du monde "réel"). Le passage d'un monde à
l'autre est symbolisé d'une part par la vieille et son cube, d'autre part
par le couple de vieux, qui l'introduisent dans ce second monde (sortie de
l'aéroport, au début du film, et la fin dont je reparlerai).
Ce monde est en théorie créé pour permettre à notre héroïne d'assouvir
ses fantasmes, on va dire. D'où changements significatifs pour les
personnages. Alors qu'elle est à la botte de la brune dans le vrai monde
(j'enlève les guillemets, mais ils sont toujours moralement là), c'est
elle qui va mener le jeu dans le faux: c'est elle qui est actrice dans ce
monde-ci, ce qui prouve que c'est elle qui manipule. Manipuler,c'est
bien le mot, car ce monde est fait pour manipuler, essentiellement, la
brune mais aussi le réalisateur, pour servir les intérêts de la blonde.
Comme ce monde est censé être inspiré du vrai, ce sont les mêmes
personnages qui reviennent: la brune est devenue amnésique, ce qui est
nécessaire pour sa manipulation; la mère du réalisateur, qui est la seule
à s'intéresser à la blonde dans le vrai monde, devient une confidente et
fait partie des manipulateurs (remarquons les portes vitrées de
l'appartement de la tante, qui semblennt montrer que ce qui se passe à
l'extérieur ne concerne pas la brune; typiquement, quand la concierge
lui dit qu'il faudrait régler le problème de l'irruption de la brune,
comme si la blonde était plus ou moins guidée de l'extérieur dans toute
cette première partie, qui s'apparente à un jeu, avec épreuves à subir
(le coup de téléphone, la visite chez Diane et la découverte du cadavre)
avant que la blonde puisse "gagner" ce qu'elle est venue chercher dans
ce monde) les serveuses du café changent de nom; la tante est complice de
la manipulation (au début, quand la brune s'introduit dans l'appartement,
elle s'en rend compte, mais laisse faire) et ses coups de téléphone à sa
nièce font partie du jeu également.
Le réalisateur mérite un paragraphe: il faut bien qu'il ait sa place dans
le second monde comme dans le premier. Seulement, il y a des problèmes:
une fois que sa femme l'a larguée (il y a une allusion pendant le repas au
fait qu'il ait quitté sa femme dans le second monde aussi, il me
semble), il est censé rencontrer la brune à une audition, etc... Sauf
qu'évidemment, ça ne peut pas se passer comme ça. Donc on est obligé de le
manipuler aussi: interventions du Cow-boy, des italiens (est-ce qu'ils
sont italiens, d'ailleurs?) pour lui imposer une Camilla pour son film,
mais qui n'est pas la "bonne" Camilla. Du coup, le pauvre vieux, il
comprend plus rien. Pareil pour le tueur, il n'a plus de rôle, du coup, il
se trouve relégué dans une scène grotesque (mais drôle). Pour ce qui est
de la voisine qui échange son appartement avec Diane, je ne me souviens
plus très bien du contexte (pourquoi ont-elles échangé dans la seconde
partie?) donc je n'ai pas d'interprétation pour l'instant.
Maintenant, c'est bien beau tout ça, mais il y a un gros problème, c'est
que ce cube, c'est une grosse arnaque, parce qu'il a des trucs qui foirent
lamentablement. Premier signe: le gars que Diane croise dans le café, et
qu'on voit discuter avec un copain avant d'aller dans l'arrière-cour dans
la première partie. Pour lui, apparement, le transfert dans l'autre monde
n'a pas bien marché, il est conscient que quelque chose cloche, puis se
rend carrément compte qu'il est pas dans son monde normal et il en meurt.
Autre signe, l'audition que passe Betty: outre le fait qu'elle est passée
du stade de nunuche de la deuxième partie à celui de super actrice, il y a
la phrase du gars qui dit "Ne forcez pas trop, histoire que ça ne devienne
pas vrai" (en gros). Tiens, à ce propos, il y a peu après le moment où
elle croise le réalisateur et où elle s'enfuit le plus vite possible
(évidemment, le réalisateur n'est pas censé entrer dans le jeu, et sans
trop savoir pourquoi, elle sent qu'il y a un problème).
Ensuite, il y a toute l'histoire qui mène à l'ouverture du cube par la
brune: déjà, c'est elle qui se retrouve avec la clé puisqu'elle est sur le
lieu de l'accident au début. Ensuite, il y a le jeu pour savoir qui elle
est, qui sert essentiellement à la blonde à montrer qu'elle est trop
balaise et trop sympa avec la brune, histoire de l'amener dans son lit, ce
qui finit par arriver, et ce qui était le but. Que va-t-il se passer
ensuite ? Ben il y a la découverte du cadavre de Diane, qui pousse à la
transformation physique de la brune (pourquoi, au fait, ça j'ai pas tout
compris...). Ca c'est avant la scène de lit d'ailleurs, et je n'ai pas
très bien saisi l'intérêt. Ensuite, il y a le spectacle absurde. Là, le
message est clair ("Tout ceci n'est qu'illusion" est bien martelé par le
présentateur), la blonde a eu ce qu'elle voulait, il faut refermer la
parenthèse, la seule qu'il lui reste à faire, c'est de donner le cube à la
brune pour retourner au monde réel.
Mais c'est là que se situe la grosse arnaque: ce monde parallèle ne
s'arrête pas de tourner comme ça. Maintenant que le jeu de la blonde est
fini, le personnage qui jouait la Diane morte a fini son rôle et doit se
réveiller (c'est dit explicitement dans le film). Sauf que qui est-ce?
C'est Diane, notre charmante blonde. Et c'est elle qui se réveille
effectivement, de nouveau dans son "vrai" monde, mais pas après la mort de
la brune comme elle aurait pu s'y attendre. Non, la seule façon cohérente
de revenir au monde réel, c'est de la faire revenir dans son lit, à ce
moment-là. Avec la clé bleue sur la table qui montre que ça se passe
"après" la première partie... et même après la seconde, bien que ça en
soit le début! Il y a un cycle temporel qui s'est introduit et dans lequel
la blonde s'est fait piéger. Le cube lui a certes permis de satisfaire son
fantasme, mais l'a également bloquée dans cette spirale de temps. D'où le
rictus des deux petits vieux à la fin quand ils viennent la rechercher
pour un tour, beaucoup moins amicaux qu'en début de film. On peut même
imaginer plus: pourquoi ce ne serait pas elle qui se ferait manipuler,
sachant que la brune passe aussi, par dualité, d'une situatuion où elle
est dominée à l'autre où elle domine (et beaucoup plus outrageusement). On
a finalement une situation assez symétrique, mais déséquilibrée de chaque
côté et irrésoluble.
Alors, maintenant, fumette suprême: tout ceci ne serait-il pas une
vision de la vie d'une héroïne de cinéma (le fait que tous les personnages
travaillent dans le milieu du cinéma n'est sûrement pas anodin)?
Possibilité de retourner son destin et accessibilité des rêves, mais
"durée de vie" limitée à celle du film, et éternellement (enfin, dans
certaines limites quand même) recommencée. Si vous n'êtes pas d'accord
avec moi, dites-le (j'aimerais bien connaître l'interprétation des autres
personnes qui ont vu le film, d'ailleurs), et aussi, s'il y a des détails
que j'ai oublié dans mon explication (et ça, il doit y en avoir des
dizaines...), signalez-le moi, histoire de voir si je peux encore arranger
le coup...
Roupoil, que ce film a au moins conforté dans une certitude, mais je ne
pense pas que ça intéresse beaucoup les lecteurs de forum...