Mon avis personnel sur les disques de Rammstein

• Rammstein - Herzeleid (1995) ★ ★ ★ ★
  
  Qu'on aime ou pas Rammstein (et il y a certes de bonnes raisons de ne pas les aimer), le groupe a su, à défaut d'en être l'inventeur, populariser à un niveau assez inattendu un nouveau type de metal, et surtout un nouveau type de son, qui fera ensuite bien des émules. Industriel ? Si on veut, plutôt du metal basiquement lourd croisé avec des sons électro-technoïdes (de ce point de vue, le terme "Tanz Metal" souvent utilisé par les membres du groupe eux-même est plutôt mieux vu), et en tout cas reconnaissable des les premières de ce premier disque. Avec Wollt ihr das Bett in Flammen sehen, on est même plongés immédiatement dans une caricature totale de ce que les allemands vont mettre en place (mais ils jouent de toute façon en permanence de cette image caricaturale, notamment via leurs provocations faciles probablement un peu trop systématiques) : motif de quatre notes tellement basique qu'il pourrait être joué par un débutant complet au synthé kitschouille, rapidement repris à l'identique par des guitares bien musclées, chant "germanique" quasi parlé de Lindemann (ou du moins, là aussi, l'image caricaturale qu'on peut s'en faire, avec ce côté guttural accentué à l'excès et les r roulés en permanence), on répète ça en boucle pendant cinq minutes et ... ça marche. C'est ça qui est fort dans cet album : musicalement c'est objectivement très très limité, mais ça réussit quand même à instaurer un climat prenant qui fonctionne à merveille. Bon, pas sur toutes les pistes non plus (on note quand même la volonté de varier un peu avec la curieuse ballade Seemann, pas totalement réussie mais qui offre quand même une rupture bienvenue), mais Asche zu Asche, Du Riechst so gut ou Laichzeit, personnellement, je ne résiste pas. Peut-être aussi le fait que j'ai découvert le groupe il y a fort longtemps voile-t-il un peu mon jugement, mais au sein de ce que je connais déjà bien de la discographie du groupe (en gros les cinq premiers albums), celui-ci reste un de mes préférés (il faut bien avouer qu'ensuite ils reprendront beaucoup la même formule, en mieux exécuté et produit, mais sans la spontanéité du premier jet).
  
  
• Rammstein - Sehnsucht (1997) ★ ★ ½
  
  Après un premier album particulièrement efficace, Rammstein tombe dès ce deuxième essai dans le travers dénoncé à la fin de ma chronique précédente : refaire la même chose en mieux produit, et pourtant au final moins convaincant. Il n'y aucun doute, le groupe a eu nettement plus de moyens à disposition, notamment au niveau des claviers : au lieu des micro-mélodies jouées au synthé un peu cheap, on a désormais une avalanche de bruitages et autres samples électroniques très variés sur toutes les pistes. Mais voila, la qualité des sons ne fait pas tout, et là où les bzoui-bzoui de Herzeleid formaient un contrepoint bienvenu qui mettait vraiment en valeur les riffs de mammouth des guitares, on a désormais un trop-plein d'électronique qui parasite le discours (la seule exception notable étant probablement les violons synthétiques de la perturbante Spiel mit mir, assez intéressants), alors même que le côté dansant du metal produit par les allemands semble avoir été mis de côté (seule Eifersucht va chercher de ce côté), et surtout que les riffs eux-même sont dans l'ensemble beaucoup moins percutants que sur leur premier disque, à l'exception d'un Du Hast qui surnage nettement au-dessus du reste. Dommage, car il reste quand même ce son inimitable, cette ambiance si particulière qui suffisent à rendre le disque largement écoutable, même s'il marque nettement moins que son prédécesseur.
  
  
• Rammstein - Mutter (2001) ★ ★ ★ ★ ½
  
  Après un deuxième essai frustrant, Rammstein trouve définitivement sa carburation avec ce Mutter, qui le placera pour quelque temps au sommet des groupes de metal populaires, et déclenchera donc (forcément ?) des remous chez les fans du groupe, certains l'accusant de s'abaisser à produire de la musique trop commerciale. Accusation qui n'a pas beaucoup de sens, dans la mesure où le groupe a dès le départ assumé les structures très simples de ses chansons et un côté mélodique assez affirmé (même s'il est certes poussé un cran plus loin dans ce troisième album). Oui, le son est désormais beaucoup moins brut que sur Herzeleid (mais toujours aussi reconnaissable et sacrément impressionnant), et les claviers sont définitivement passés en mode symphonique avec notamment l'intervention de violons sur une grande majorité des pistes. On pourra trouver ça trop sucré pour du Rammstein, mais quand c'est aussi bien utilisé que sur le tonitruant Mein Herz brennt qui ouvre le disque (quel parpaing dans la tronche une fois de plus, personnellement je ne peux pas résister), ou dans un tout autre registre sur un Mutter qui réussit enfin admirablement le plan "ballade mélancolique" déjà recherché avec Seemann puis Klavier sur leurs deux premiers opus, on ne peut que s'incliner. On retrouve par ailleurs les bruitages électro caractéristiques, les refrains hyper efficaces et les riffs en béton armé. Probablement un peu trop calibré et prévisible (que des chansons assez courtes, les rythmiques martiales parfois répétitives), mais tellement bien fichu que ça reste un incontournable de la discographie du groupe.
  
  
• Rammstein - Reise, reise (2008) ★ ★ ★ ★ ★
  
  Avec ce quatrième album, le groupe continue dans la droite ligne du précédent (et même un peu plus, c'est sûrement l'album le plus mélodique et accessible du groupe), mais en ajoutant une bonne dose d'humour qui le place à mon sens encore au-dessus de Mutter (ben oui, cinq étoiles pour Rammstein, hop, c'est fait). Alors bien sûr c'est de l'humour (volontairement) pas subtil, mais la doublette Amerika (pour les paroles pour une fois) et surtout Moskau restera toujours irrésistible pour moi (et pourtant ce délire avec choeurs féminins n'a probablement pas vraiment sa place ici, ni sur aucun autre album de metal d'ailleurs, mais j'adore quand même). Le reste est extrêmement solide, que ce soit dans le registre classiquement provocateur cher au groupe (Mein Teil), ou dans celui de la ballade émotionnelle qui prend de plus en plus de place dans le répertoire rammsteinien (Ohne dich). Quelques touches d'originalité bienvenues (l'accordéon à la fin de la chanson titre), et le tout suffit à prouver qu'un album "facile" peut très bien être une grande réussite. D'ailleurs (hélas), le groupe, en gardant pourtant une recette similaire, n'arrivera plus à produire quoi que ce soit du niveau de ce Reise, reise, ni même un album lui arrivant à la cheville d'ailleurs.
  
  
• Rammstein - Rosenrot (2005) ★ ★
  
  Il arrive régulièrement, lorsqu'un groupe tente de renouveler un peu trop brutalement, qu'on pense d'un album "Ils ont voulu faire autre chose, mais ils se sont plantés". Avec ce Rosenrot, Rammstein réussit un autre genre de plantage "Ils ont voulu faire la même chose, mais ils se sont plantés". Sorti un an seulement après l'excellent Reise, Reise, ce nouveau disque en est un copier-coller beaucoup trop manifeste (plusieurs pistes sont d'ailleurs des chutes de studio qui n'avaient pas été retenus pour l'album précédent), mais en beaucoup moins inspiré. On retrouve ce côté très mélodique et limite commercial, encore plus assumé (le duo avec la chanteuse de Texas, faut pas pousser, ça n'a vraiment rien à faire là), un certain nombre de pistes lentes qui jouent la carte de l'émotion (probablement les meilleurs du disque, un Wo bist du ? reste réussi, la conclusion Ein Lied est également et simplement belle), quelques titres qui gardent une accroche plus bourrine mais peinent à franchement impressionner (Hilf mit mir sort quand même de ce lot), et une piste gag où on se rend finalement compte que la frontière entre délire jouissif (le Moskau de l'album précédent) et bouse grossière (ce Te quieto puta) est bien ténue. Du coup, sans être franchement mauvais, le disque déçoit et constitue le premier réel faux pas du groupe, qu'on peut à ce moment-là mettre sur le coup d'un excès de précipitation.
  
  
• Rammstein - Liebe ist für alle da (2009) ★ ★
  
  Après un Rosenrot franchement pas terrible, on était en droit d'attendre des allemands une réaction, malgré les dissensions internes qui minent le groupe depuis plusieurs années. Bon point a priori, ils sont revenus à leurs habitudes pour cet album, à savoir plusieurs années de maturation, mais surtout un retour à un son plus massif que sur les opus précédents, sans revenir toutefois à l'indus des origines du groupe (définitivement remplacé par des sonorités plus synthétiques que réellement électro, avec utilisation un peu trop facile de bouts d'orchestration dispensables). Et pourtant, même si l'album fait preuve d'un savoir-faire indéniable, il peine à convaincre totalement. On a en fait la toujours pénible impression que Rammstein s'est contenté d'aligner une suite de titres bien calibrés, totalement dans l'esprit du groupe, mais sans prise de risque, et a fait dans tous les domaines une copie carbone un peu pâle de ce qu'il avait produit dans ses meilleurs albums. Titres musclés qui n'arrivent pas vraiment à enclencher le turbo (l'ouverture Rammlied essaie de pimenter la chose avec ses choeurs surprenants, mais ça ne suffit pas), ballades vraiment pas très inspirées (Frühling in Paris, ok c'est rigolo pour un francophone mais on ne peut pas dire que ça vous remue beaucoup), même la provocation facile de Pussy est un gros pétard mouillé qui n'arrive pas plus à agacer qu'à enthousiasmer. Un album qui s'écoute très agréablement comme musique de fond mais qui manque trop d'approfondissement pour un groupe qui a fait tellement plus fort auparavant.
  
  
• Rammstein - Rammstein (2019) ★ ★ ½
  
  Après pas moins de dix ans de silence (enfin, façon de parler, puisque le groupe a toujours continuer à tourner), et alors que plus personne n'y croyait trop, voila que Rammstein ressort un album, que la rumeur ne tardera pas à qualifier d'adieu de la part du groupe (à tort, puisqu'un huitième a été publié depuis). Après une grosse baisse de régime sur les deux opus précédents, ce disque sans titre à la pochette particulièrement minimaliste commence bien, en laissant définitivement tomber les titres bourrins (seul Tattoo en fin d'album propose un riff rappelant les premières heures du groupe) et en remettant très clairement les claviers au premier plan. On a même droit à des sonorités assez désuètes sur Radio (justifiées par le thème de la chanson, sympathique malgré son refrain un peu agaçant) et à une louche de disco sur le très bon Ausländer (on retrouve un côté décalé réussi, ça fait plaisir). Mais la piste la plus marquante est probablement Puppe, glauque et dérangeante comme aux plus belles heures de Rammstein, avec un Lindemann qui éructe comme un possédé, c'est assez impressionnant. Mais hélas, après un demi-album vraiment convaincant, les dernières pistes retombent dans une sorte de routine molle sans grand intérêt (la ballade Diamant, qu'est-ce que c'est poussif...). L'ensemble reste le meilleur album proposé par le groupe depuis le sommet Reise, Reise, mais on n'arrive pas à monter au-dessus d'un album bilan honorable.
  
  
• Rammstein - Zeit (2022) ★ ★ ★ ½
  
  L'album éponyme de 2019 n'était donc pas le dernier, le groupe revient cette année avec une nouvelle livraison (même si le titre de la chason conclusive, Adieu, risque fort de relancer la machine à rumeurs). Et ils ont bien fait, car ils proposent là leur meilleur album depuis bien longtemps. Au lieu d'essayer de revenir sans y parvenir aux parpaings industriels de leurs débuts, ils choisissent ici consciemment une ambiance générale nettement plus posée, mais surtout assez dépressive, qui leur réussit finalement assez bien. L'album débute d'ailleurs avec deux titres au tempo très retenu (Armee der Tristen, dont on se doute que ça ne va pas être très joyeux, et l'encore plus étonnante chanson-titre après son piano assez minimaliste, un registre vraiment inattendu pour Rammstein), un contre-pied qui fonctionne très bien. On aura certes droit par la suite à des choses plus classiques pour le groupe (les titres humoristiques à tendance lourde comme Zick zack et Dicke Titten ne sont pas les plus géniaux du disque, mais dans un genre proche, j'aime beaucoup OK), et aussi à quelques moments faibles (Schwartz, Lügen et ses effets dispensables), mais les trois quarts d'heure de musique passent sans qu'on s'en rende compte. Pour le coup, s'ils en restent là, les allemands auront tiré leur révérence sur une bonne note.